徐静蕾凭借此片得了圣-塞巴斯蒂安电影节“最佳导演“
证明了“才女”的称号，并非名不符实。

因为之前看过茨威格的原著，所以对影片有了更多的期待

一见钟情，至死不渝的爱情、一夜情刻骨铭心的爱，在这个故事中一一呈现

但，一切都是那样的令人难以置信




编 剧： 徐静蕾
导 演： 徐静蕾
摄 影： 李屏宾
主 演： 姜文 徐静蕾 黄觉
类 型： 情感/生活
出 品： 保利华亿
发 行： 2005年2月

情窦初开的她迷恋上了同住于一个四合院的作家，但她只敢将这纯真情愫埋藏于内心深处，命运使她飘零异乡，但爱的力量又驱使她回到了四合院。作家早就不记得她了，眼前这个沉静动人的女孩儿，成了他情感游戏的新目标……他始终把她当作生命中的过客，她却全情投入，耗尽生命……他占有她、忘记她，一次、两次……她却因了他而辗转流离、改变一生，从纯真少女变成了内心惘然的交际花。最终，她和他的孩子死了，她也死了，她在临死前写给他一封信……




雅虎娱乐独家影评：谁把悲哀种在谁的心田

2005-03-11 09:35更新 来源：雅虎娱乐 第1页/共2页 << 上一页 | 下一页 >>

近日，由徐静蕾（图片-新闻-网页）自导自演的影片《一个陌生女人的来信》叱诧国内票房，这个改编自外国小说的电影上映之后掀起了一场关于男女如何看待爱情的争论。


故事发生在三四十年代的老北平城，一位41岁的中年男人在生日当天收到一封厚厚的信，这封信出自一个临死的女人，信中讲述了他对她一生的爱情经历，而这个故事的男主人公对此一无所知。故事始自18年前，她初遇男人的刹那，两人有短暂的结合，而后她经历了少女的痴迷、青春的激情，甚而流落风尘，但未曾改变对男人的爱，直至临死前才决定告白。
·少女时代的爱情

故事开始于老北平城的一个四合院，贫家少女对新搬来的邻居充满了好奇，影片用长镜头展现了一幅热闹的搬家场景，满满三驾马车的豪华家具和数不清的中英文书籍让少女禁不住幻想新邻居的模样。

新邻居是位作家，少女与作家的第一次邂逅是撞了个满怀，作家随口说了一句“I’m sorry”，耐人寻味的是女主人公自此之后直到生命终结再也没能听到这句最想得到的话。一个偶然的机会她得以进入作家的屋子，那些书和那些家具对少女来说都散发着雄性的味道，在这个豪华的空间里她第一次感到莫名的召唤。少女因为寡母改嫁而要离开四合院，临走前的夜里她鼓足勇气等在作家的门口，却看到作家带回来一个风尘女子。

少女时代的爱情是单方向的，作家对身边的这个小姑娘没有任何感觉，所谓的爱情纯粹是青春的萌动，是一个种子在少女的心里孕育发芽。


·青年时代的爱情

六年以后，少女已出落成北平城的女大学生，青春的活力洋溢在那张浅浅的笑脸上。女主人公没有忘记作家，她特意选择住在那座四合院的旁边。而作家的六年生活内容显然异常丰富，当年的少女和如今的女大学生都没有在他的生活中留下印记。偶然的英雄救美成就了女大学生和作家的重逢，青春的急流冲破了羞涩的闸门，女大学生主动投入作家的怀抱，这一刻她自己感动着自己，那个少女的梦终于被自己成全。而在作家眼里，这不过是一个
清纯而冲动的女学生，每个男人都没理由拒绝一份夜色里的激情。影片用一个特色镜头描绘了女主人公裸露的肩背，那条因紧张而扭曲的背部曲线雕琢出女性内心的挣扎。

少女时代播下的种子已经进入生机勃勃的成长期，女主人公一夜之后青春不再，为了生下腹中的孩子不惜颠沛流离，镜头中一朵白玫瑰预示着悲哀的开始。

·少妇时代的爱情

八年以后，女主人公带着八岁的儿子回到北平，身边还多了一位殷勤的空军队长。单身母亲的身份没有成为女主人公的负坠，反而为她增添了几许少妇的风韵。

少妇没有忘记作家，她与他的生活圈子竟然出奇的相似，每到作家的生日少妇都会匿名送上一束白玫瑰，她甚至希望能让作家见到他们的儿子。可是作家没有认出少妇，他还是如当初般优雅，如初次见面般向少妇大献殷勤，谁能知道八年的时间里有多少女人在他身边来了又走。少妇坦然接受了作家的献媚，还是一个夜色中她依偎在作家的怀里，只不过那眼神中流露出点点沉醉。一个夜晚瞬间即逝，作家对面前的少妇依然没有打开记忆，只是恍惚觉得这分手的情景似曾相识。

少妇临别前索要一枝白玫瑰插在发髻，那是一枝开败的花朵，在冬日里，在美人的发间勉强支撑着那份美丽。少妇何尝不是这朵玫瑰？她也曾如花蕾欲放，如花朵正红。那颗爱情的种子开出芬芳的花朵，结出的却是悲哀。


用“一夜情”概括影片的主题或许有些偏颇，类似的故事如果发生在今天恐怕不会如此引人深思。影片在男主人公读完信的一刹那结束了，关于男女如何看待爱情的争论永远没有休止，究竟是男人的滥情伤害了女人还是执著误读了男人？唯有散落的信纸成为这段悲哀情事的物证。


可谓男人视情若纸，随风飘荡，多么潇洒，女人视情若书，记录人生，不堪厚重。




评《一个陌生女人的来信》：平淡中蕴藏的力量

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http://www.rednet.com.cn 2005-3-17 22:45:44　红网
　　经历了《我和爸爸》后，并不觉得徐静蕾是多么难得的人才。因此，《一个陌生女人的来信》如此使人惊喜。去年听说银贝壳奖垂青于她的消息，还曾慨叹：这世道，才女的标准放得越来越低。直至欣赏过《来信》，才由衷地感到圣-塞巴斯蒂安电影节这个“最佳导演”，颁得货真价实。

　　《一个陌生女人的来信》是部彻头彻尾的女性电影，而且颇有些女权色彩。徐静蕾一定看过不少此类作品，影片从头至尾遍布着借鉴的痕迹。我并不想用“抄袭”这个词，因为这种“学习”虽略着痕迹，仍不失巧妙，且切中主题，适时适度，符合影片的需要，是不折不扣的成功。抛开平淡无奇的故事本身不谈，《一》片对女性情感描摹的阴柔、细腻、具体而微，窃以为，已达到《钢琴课》的高度——那既是只有女人才能体会到的推心置腹的暗涌，也是所有人都会共鸣的平静、从容——正在这平静、从容之中，一股绵延不绝的力量穿透了理性的屏壁，感动油然心生。

　　女学生一边背对着宿命的男人，一边半含羞半迫切地答道：“方便，我都方便！”，而后掩不住嘴边挂满的一轮微笑，踏破与她同样纯洁的雪，轻快地奔跑……那是怎样一种无邪的渴望，令人心驰神往。而听戏的那一场，男人随铿锵的鼓点不断轻叩的指尖，分明牵动着女人的全部思绪，敲击着她早已支离破碎的心，满腹的情、爱、欲险些就此决堤，除去逃避，别无他法。此刻，镜头里目不暇接的华丽戏服的狂舞，是如此凄厉决绝，而女人湿透的爱，又如此凌乱不堪。

　　说到这里不能不谈本片的摄影，唯美的映像使人过目难忘。镜头蹑手蹑脚的行走，好像生怕碰翻了斟满欲溢的情感，观众则几乎无法察觉摄像机在移动——李屏宾先生炉火纯青的掌镜功夫，为微妙、隽永的情绪，增加了层次感与质感，使一幅细密的工笔画凸起、丰满，成为立体的浮雕。静态的景物反复出现，窗、门廊、北屋的大房、窄巷，每次都别是一番滋味，似相册里泛黄的照片；而无论女人行走于海边的磐岩，或随四川江边的小船在氤氲水气里若隐若现，始终如雅致的明信片；配合柔和、暧昧的光线，娓娓道来。

　　另一点睛之笔是久保田修的配乐。其简约主义的风格，我以为多少借鉴了菲利普-格拉斯的《时时刻刻》。当然，《时》的音乐是沉重而摧心的暗流，冥冥宿命，恢恢天网，“山雨欲来风满楼”。本片的音乐相对暖、相对举重若轻，不似《再见列宁》那么冷淡，不似《寻找梦幻岛》那么清浅，以“隔江犹唱后庭花”的旁观姿态，将冰凉的钢琴与温婉的琵琶完美契合，别具一格。主曲首段琵琶唱、钢琴和，芳醇、可亲；至第二段，钢琴转奏主旋，琵琶凄切的纶指则如泣如诉，一切尽在不言中。

　　姜文首次充当“花瓶”(尽管体形多少有“暖瓶”之嫌)，可惜表演尺度略偏内敛，以其花花公子的身份，有几段戏完全可以更放一些。苏小明、张暴默，两位唱而优则演的中年女性，戏份甚少，却均有不俗的表现。一老一少两个亮点：林园将忸怩、灵动的少女情怀诠释得极精准，几乎盖过了成年后的饰演者徐静蕾的风头，当然，这不妨归结为“本色出演”。而在精湛的群像演技中，“蒋委员长”孙飞虎先生最夺戏，出镜不多，但出场便出彩。初次现身时，在母女俩走远后，他对泥瓦匠说了句“这就差不多了”——无一丝表演痕迹，让人惊叹。其后，即使不露脸、不献声，静静扫雪的背影，亦韵味十足。当然，还有那一声“小姐”，几乎穿透了女人的心。

　　自编、自导、自演的徐静蕾，整体表现十分出色。表演虽无重大突破，仍较好地展现了稍纵即逝的情感变化，尤其盥洗室内静坐吸烟的那个镜头，沉静中隐藏着张力，反映了演员本人的个性。叙事干净利落，尽可能剔除了冗余内容，包括女人的名字，包括她在旁白中反复提及的“今天死去”的人物的死因——仔细想想，确实对情节无关紧要。

　　至于导演手法的老练，则有些令人难以置信，许多细节的描写异常震撼人心，当然，这一定程度上归功于剪辑。轻抚书籍的手，颇有《云上的日子》“隔空阅体”的味道；3个月后，在晦暗光线中干若败絮的苹果，正是女学生理想主义的爱情观在绝望现实中的腐烂与崩盘。而片中着墨极少的性，则采用了两场床戏对比的方式：初夜的女人在爱情面前被动地束手就擒，零星的钢琴生涩地勾画出她依偎他怀中的幸福；八年后，当她已能熟练处理男女关系时，第二次的主动、疯狂、不顾一切背后的无奈与垂死挣扎，导演和观众心照不宣，连配器也默契地加上弦乐，平添几分怨气。两扇朦胧的窗则将兽性虚掩起来，显然，徐导并不想因此破坏情调、伤及美感——因为女人的心如潘多拉的盒子，即使国破家亡，已让她羞于面对曾经的情感，最深处仍存一线微茫的希望。于是，象征纯洁爱情的白玫瑰依然故我，静静伫立于花瓶中央，执着地守望。

　　影片最大的遗憾在于编剧。北宋范宽的《溪山行旅图》是绝世珍品，而南宋、明代许多更细巧的山水反而达不到其效果，本片亦然——留白少了，旁白多了，过犹不及。虽然，旁白这项最考验演员台词功底的艰巨任务，徐静蕾完成得相当好，譬如孩子的爱“低声下气”那一段，几近呜咽的“热情奔放”，处理得深情而性感。可惜过多的旁白难掩瑕疵，如“三天三夜没合眼……足足坐了40个小时”这类意味不明之处(40/72？)；还有用词不够考究的，如“经过十几年的变迁，依然没变”——“依然如故”不可以么，难道非用两个“变”的重复加以强调？

　　总体而言，这是一部优秀的电影，按美国媒体的标准，我愿献上B+的分数(从A+、A、A-、B+……直至F)：一来平淡的故事并不适合所有人，相对于伴侣，更宜姐妹关系的女性朋友们偕同观赏(男性总是不大容易体味细腻的情绪，如《时时刻刻》里朱利安-摩尔饰演的劳拉-布朗，很多男性观众认为她放着好日子不过，没事找事)；二来希望看到徐静蕾今后有更大的进步，在《我和爸爸》未达预期的情况下，本片重新证明了“才女”的称号并非言过其实。

　　第二次从男人家里出来，当女人猝不及防地与自己的过去狭路相逢时，触碰的又何止是过去？——分明是她早已埋葬的岁月，早已遗忘的沧桑。这便是《一个陌生女人的来信》，相顾无言的寂静中蕴藏着无限深沉的力量。

来源：新浪娱乐